全屋定制就是柜子的各种组合，这恐怕是许多业内业外人士的直观印象，也因此，全屋定制与极简主义就具有了某种密不可分的联系。

(图片来源：阿贝尼公众号，侵删)

这里的逻辑错误十分明显，但却被许多人所忽视，那就是，柜子的简单组合=极简主义。

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这显然是将内涵丰富的极简主义理解得过于简单化了。

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回溯极简主义的发展历程，极简主义艺术远早于极简主义设计。

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极简主义一词最早出现时，是以一种被批判的面貌出现的，20世纪60年代有名为查德·渥尔哈姆的人就曾批评极简主义过于追求单纯的美感而刻意减少作品内容。

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从形式上来说，20世纪初期的达达主义、立体主义、抽象表现主义、风格派等，都为极简主义艺术的形成做出了相应的探索，再加上构成主义、包豪斯等，共同为极简主义设计的出现做出了贡献。

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极简主义的出现，既有形式方面的极致追求，也受社会物质和精神环境的影响—物质方面是指战后的物资匮乏；精神方面是指艺术精英醉心于以艺术引领社会革命，实现社会改造的英雄心态。

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这也是经常谈到的极简主义所蕴含的丰富的精神内涵。

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它所承载的是对人类整体和个体最细致入微的关怀，当然也是一种居高临下的精英主义。

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所以当我们把形式的简单与极简主义挂钩之后，就把极简主义的细致入微的人文关怀等内容抛弃掉了，而只剩下了为了美而美的躯壳。

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所以，当出现“平板门就是极简”、“多加几盏灯就不是极简”、“极简主义会给资本逐利带来冲击”等奇谈怪论。

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这些言论完全不顾设计的功能逻辑，只从形式上追寻表面的结果，更不用提具体的人文内涵。

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全屋定制的极简主义设计不是形式，而应该是从繁琐的客户实际需求出发，以解决实际的功能为第一追求，而不是首先设定一个概念，然后用东拼西凑的手法去修补这个概念。

从橱柜到全屋定制的转变，促进了本行业的大发展，但是即使现在出现了“整装定制”、“整家定制”，与从橱柜到全屋定制的转变仍然无法相提并论，而且还一直深陷环保、材料纷争中。全屋定制设计在其中也难以独善其身，跟随着行业的车轮“狂飙”，难以静下心来思考“何以设计”。

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